Page 84 - 《朔方评论》2025年第2期电子刊
P. 84
王安忆小说的中期风格
——以《桃之夭夭》等为例
◎尹子仪
一个作家的早期风格具有太过鲜明的 二十多岁的时候写成。有些作家则是以他
独特性，这与他们的成长经历和社会阅历 们的“晚期风格”见长，例如海明威。还
息息相关，但我们又不宜用“幼稚”“不成 有些作家一生中都保持着旺盛的创作力，
熟”这样的断语一概而论，因而想要找到 在每个阶段都有代表作，而有些作家在各
他们的共性是一件非常困难的事情，也似 个阶段的作品则参差不齐。所以从客观来
乎没有一个概念能涵盖甚至仅仅是一小部 看，所谓的“中期风格优秀论”只是相对
分的作家在内。 而言。
风格问题是共性与个性的统一，没有 谈“中期风格”最为理想的场域是那
共性，只有个性，也就不能够谈风格。同 些具有鲜明渐变风格的作家。既然是渐变，
样的问题也体现在“中期风格”这个概念 那肯定是随着作家年岁的增长，有新变，
上 ：该怎样用一个中间性的概念来将它和 但变得不那么跌宕。王安忆似乎就是一个
作家群体创作的共性嫁接起来？也许，优 理想的范本。首先，她一直是在海派书写
秀作家的中期作品是不是大多可以算得上 的脉络中，不仅体现在题材上，语言、腔
是他们成熟的作品？那么“中期”针对作 调、叙事方式等方面都是如此 ；再者，她
家的生命阶段来看，正处壮年，是不是就 中期的小说既有早期写作的影子，又深深
是他们创作的黄金时期？比较明显的例子 地影响到后期的写作 ；最后，在她身上，
就是哈代的代表作《德伯家的苔丝》和《远 后期风格的写作仅仅是在生命历程层面的
离尘嚣》，它们就是创作于他生命的中段。 写作，和具有更强文化意涵的“晚期风格”
当然，这并不能一概而论，有些作家年 并不相关，更不会有不同层级概念混淆的
少成名，例如张爱玲最好的作品都是在她 情况发生，相对来说更为中正，也更为
82 朔方评论 文艺评论
