Page 88 - 《朔方评论》2025年第2期电子刊

正常的男人何民伟恋爱结婚以疗愈自己不 或是她后期的《五湖四海》，她的每部小
幸童年的时候，不论是自己想要使出浑身 说都不可避免地以大的政治和社会环境作
解数拯救他人，还是他人想奋力营救自己， 为小说的创作背景，但她从不直接写政治，

不论是他人还是自己，却忘了全都深陷泥 也不以解构或者有意规避政治的方式写政
淖中，结果人没救成，反倒加速了自己的 治，她早期的小说是写小人物在政治下的
死亡。于是小说中的每个人物都有着不同 茫然和无所适从，后期的小说是写政治下

程度的或悲剧或苍凉的结局，让《桃之夭 新一代青年的坚忍，他们与政治共成长，
夭》滑入了王安忆自己所不承认的在这种 与社会共进步。而她的中期风格的小说则
情境下对立面的张爱玲的审美取向 ：其实 是在写人物一种随波逐流的命运，一种苟
归根到底，每个人在世上都是极致的孤独， 且偷安的无可奈何的东西，这在《桃之夭

一步步地等待死亡，一步步走向没有光的 夭》中很明显，在《长恨歌》中更为明显。
所在。这就是王安忆中期风格小说的一个 《桃之夭夭》几乎可以算是普通读者阅读进
很有意思的现象，在她坚称与张爱玲划清 阶位置的《长恨歌》的入门之作，那种卑

界限的同时，小说却不自觉朝张爱玲靠拢， 微的，隐没在尘埃里的小人物的命运和传
尤其是学到了她苍凉美学的精髓 ；有所不 奇，很海派，很王安忆，更是一种很有她
同的是，王安忆小说进展过程中的热闹是 标志性的中期风格的东西。
十分彻底的，是有着真情实感的热闹，而

不是张爱玲那种“参差对照的美学”意义 尹子仪，南昌大学创意写作硕士在读。作品
刊发于《长江文艺》《青年文学》《山东文学》《草
上的热闹。 原》等刊，论著《当代女作家散论》入选 2023 年
不论是《桃之夭夭》还是《长恨歌》， 度江西省文化艺术基金资助项目（合著），中短篇
小说集《闺蜜苏小蓝》入选 2024 年度江西省文化
抑或是王安忆早期的《叔叔的故事》，再 艺术基金资助项目。曾获全国新概念作文大赛成
人组一等奖等。

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