Page 82 - 《朔方评论》2025年第2期电子刊
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心有绚烂：孙全义油画观赏札记
◎杨森君
当我们沉醉于欧洲 19 世纪诸如塞尚、 同一朵花，在不同的画家那里便具备了不
凡高、莫奈的伟大作品时，其实把目光转 同的艺术风貌。
向身边，一样会令我们惊喜。且不论国内， 孙全义画笔下的山川、树木、花草、
就说在宁夏，这么优秀的画家，与我们共 人物等，都具备了他所在时代的时间性、
处时空，共生一土，本就是一种荣幸。对 空间性。观看孙全义的一系列画作，感觉
于一个外行人来说，面对孙全义的油画， 他是一个心底有风的人。花草在风中绵
我看得欢欣鼓舞，暗自感叹，得有多么恒 密摇曳，树木在风中挺拔昂扬，沟壑山岚
久的耐心与热爱才能画出这么多色彩绚烂 在风中静穆巍峨，让我们在他画作的绚烂
的油画！在他的笔下，色彩不仅成为表现 中感受到大自然的美好。他画笔下的向日
对象的一种手段，更成为他传递情感、表 葵，通过簇拥的葵花看到生命浓烈过后的
达思想的重要载体。 沉静，从其枯萎看到它曾经的昂扬与茂盛。
画家支起画架的那一刻，不仅要调动 他画的树木、花草、房舍等也是一样，画
他的艺术素养，还要打量、思考所画对象 出了人与自然的一种似乎是相互欣赏、相
将以什么样的方式进入他的创作，或者说 互依存又相互怜惜的关系。他的一系列油
作为画家会以什么样的角度、心性感受呈 画，看似是形而下的具体呈现，实则包含
现于他眼前的天地物象。创作不是照猫画 了画家形而上的精神向度。它们不只是物，
虎，必须包含画家独特的审美与艺术志趣， 还有关乎物与理的美学，让我们积极、阳
画家创作必须高于实景，高于同类题材的 光地与物相处。
其他绘画，决不是从众地呈现事物的通常 画家擅长于运用细节的繁复表达抽
状态，同一棵树、同一座山、同一只鸟、 象，通过“有”表达“无”，通过“实写”
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