Page 79 - 《朔方评论》2025年第2期电子刊

独特的艺术效果。这种涨墨打破了字的原 开行间距，营造出疏朗开阔的氛围，给人
有轮廓，使字与字相互融合，增加了作品 以空灵、舒展的感觉。例如第十三届国展
的墨韵变化和视觉张力。当代“尚势”书 作者郭云鹏的大字行书条幅中，会将某些

风在墨法上受其启发，大胆尝试涨墨等特 字组的字间距压缩，使其形成一个紧密的
殊墨法，通过墨色的浓淡、干湿、渗洇等 模块，与其他部分的宽松布局形成鲜明对
变化，营造出强烈的对比和丰富的层次感， 比，产生强烈的视觉反差，从而增强作品

强化作品的整体气势。例如在一些大幅作 的整体气势。还有，就是明清书家擅长通
品中，书家会运用涨墨来突出主题或营造 过巧妙安排字的疏密来构建作品的节奏和
氛围，使作品更具视觉冲击力和艺术表现 韵律。当代“尚势”书风也注重这一点，
力。苏应娟说 ：“墨法从湿到干到枯，视觉 在作品中精心布置疏密关系。会有局部的

上产生一种越来越远的感觉，整个作品就 字群密集排列，形成视觉上的“重音区域”，
会产生一种立体感。”同时明清行草书家注 吸引观众的注意力，而周围则搭配相对稀
重墨色的变化，如董其昌善于通过浓淡墨 疏的部分，形成疏密相间的布局。这种疏

的对比营造出清新淡雅、空灵悠远的意境。 密对比使作品富有变化，产生一种类似音
《书筏》中也说 ：“窘墨欲熟，破水用之则 乐节奏的起伏感，如同“大珠小珠落玉盘”，
活。”当代“尚势”书风继承了这一特点， 增强作品的艺术感染力和整体气势。比如
书家们在创作中更加注重墨色的运用，通 在一些大幅的行草作品中，书家会在开篇

过不同程度的浓墨、淡墨、枯墨等相互搭 或中间部分安排较为密集的字群，以营造
配，形成丰富的墨色层次。在一幅作品中， 强烈的视觉冲击，然后在其他部分适当疏
可能会同时出现浓墨的厚重、淡墨的空灵、 散，使作品张弛有度。

枯墨的苍茫等不同效果，使作品的墨韵更 （四）对于气势表达的传承
加生动，气势更加磅礴。 在气势表达这个层面上明清的书家特
（三）对于章法布局的借鉴 别注重书写的连贯性和气势的营造，字与

所谓章法，董其昌在《画禅室随笔》 字、行与行之间相互呼应、相互贯通，给
中讲道 ：“古人论书，以章法为一大事。” 人一气呵成之感。蔡邕在《九势》中指出：
而明清行草书在字间距和行间距的处理上 “凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使

更加灵活自由，不再拘泥于均匀布局。当 其形势递相映带，无使势背。”旨在强调
代“尚势”书风吸收了这一特点，书家们 一字中点画的联系和安排须遵循一定的规
根据创作意图和审美追求，大胆改变字间 律，而当代“尚势”书风延续了这种对气
距和行间距。有的作品会缩小字间距，使 势连贯的追求，书家们在创作时更加注重

字与字紧密相连，形成一个有机的整体， 笔画之间、字之间以及行之间的呼应关系。
增强作品的连贯性和凝聚力 ；有的则会拉 通过巧妙的用笔和布局，使作品在整体上

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