Page 75 - 《朔方评论》2025年第2期电子刊

卷气”。当代人也擅长学习明清用墨的枯湿 月下独酌诗卷》，尽显其圆转笔法之妙。
对比，枯笔飞白与湿墨润泽同样形成鲜明 3. 线条质感的追求。清代何绍基写字
对比，更加增强了展厅的视觉冲击力。枯 多用“回腕法”，因此表现出来的线条多

笔处如万岁枯藤，尽显沧桑古朴 ；湿墨处 有抖动之意，有种刻意而为之的天然状态，
则如春雨润泽，充满生机活力。在明清行 会形成结字浑厚、线条扎实、入木三分之
草卷轴中，王铎的用墨技巧可谓炉火纯青， 感。这种独特的线条表现方式也在当代书

如刘正成先生所说 ：“没有涨墨的出现，王 风中被部分书家所借鉴，如第十三届国展
铎难以纵横开合，抒发心中块垒。”因此， 中索海龙书写的何绍基风格楹联《正气豪
当代书家学习王铎书法风格时通常以墨色 情联》，他在书写楹联时更加注意线条内在
来表达心中逸趣。 的质量与发力变化，通过控制用笔的力度、

2. 转折笔法的启示。当代书家受此影 速度等让线质能有明显的提高，从而增强
响，在笔法上更加注重方笔与圆转笔法的 作品的艺术感染力和“势”的表达。孙过
结合运用，使线条既不失流畅又具有力量 庭言 ：“草以使转为形质，以点画为性情。”

感，为作品增添了雄强的气势。在第十三 意谓草书的形质在使转之上，而点画则能
届国展中，养善堂王浩的作品将王铎行书 表达出人的性情。
立轴中的线条状态表现得惟妙惟肖，他的 行草书中对于线条的运用形态多样，
作品《陆游〈感旧〉》中点画的起笔较重， 如文徵明的行草线条，《西苑诗》中线条细

随后逐渐提笔，使得线条由粗到细，通 长舒展，尽显文雅之气 ；或粗壮雄浑，像
过运用王铎线条的笔意营造出整体灵动的 傅山的行草，线条厚实饱满，笔力雄迈遒
效果。 劲，《七言诗轴》中便可感受到其线条的雄

在书法艺术表现中，对于转折的处理 浑气势。
尤为重要，转折实际上就是毛笔从一个方 行草书追求线条的质感，有的线条呈
向使转至另一个方向的运动，使转的线条 现出苍劲老辣之感，仿佛历经岁月沧桑，

往往最能体现书家对于毛笔笔锋的控制能 如徐渭的草书，《青天歌卷》中线条质感苍
力，当然在明清行草中，在转折处的笔法 劲，充满张力 ；有的则表现出光洁细腻之
处理上十分精妙。有的采用方折，以表现 美，给人以精致典雅的印象，董其昌的部

刚健硬朗的风格，如倪元璐的行草书《赠 分作品便有此特点。
乐五言律诗轴》，作品中线条转折多为方 （二）章法布局
折，给人以斩钉截铁之感，结构挺拔，气 1. 空间营造的创新。字间关系的创新。
魄宏大 ；有的则运用圆转，展现出圆润流 明清行草书不再满足于传统的字距均匀、

畅的韵味，像董其昌的行草，转折处以圆 行列整齐的布局方式，而是更加注重字与
转居多，线条秀逸，平淡古朴，如《李白 字之间、字与字组之间的呼应与对比。书

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