Page 73 - 《朔方评论》2022年第1期电子刊

而成了宁夏文联的专业作家，从事文学创 伙子在四处试探、摸索、碰运气，我知道
作，写出了一系列令大家耳熟能详的作品， 我要表现什么，怎样表现，这跟同时代的
像《亚瑟爷和他的家族》《四月的河滩》《静 其他业余作者是不一样的。在学习美术之
静的月亮山》等等，为宁夏文学做出了独 前，我爱好文学，不但读了不少中外诗歌、

特的难以替代的贡献。退休后的您又重 小说，还接触到了一些马克思主义的文艺
拾画笔，画作生机浓郁，面貌一新。我想 理论，比如恩格斯关于“现实主义”的论

问的是，在文学写作和美术创作方面，您 述，什么“再现典型环境中的典型人物”等，
是怎样安排和看待的？这样一种特殊的身 但当我读到恩格斯给《城市姑娘》的作者
份，对您具体的创作有哪些影响和启发？ 玛·哈格奈斯的信的原文的时候，我大吃
马知遥 : 严格说来，文学和美术都是 一惊，有一种被愚弄了的感觉，断章取义

造型艺术，区别只是手段的不同。文学用 的手法，阉割了完整的恩格斯的原意，原
语言塑造形体，美术用素描和色彩塑造形 文是 :“现实主义的意思是，除了细节的真
体。我不是一个敬业的人，往往感情用事， 实外，还要真实地再现典型环境中的典型

满足于一知半解，既不勤奋，也不刻苦， 人物。”前面很重要的部分被删掉了。
靠一点小聪明混日子。但我知道一点，那 细节的真实是艺术品存在的前提，也
就是所有的艺术作品都要有生动鲜活的艺 可以说艺术品与宣传品之间的区别，就看
术形象及形象背后的社会内涵和历史感。 是否有“细节的真实”。作家生活在现实社

我一直觉得作家和艺术家要对历史负责， 会中，不可避免地有自己的社会观点和政
因为时代太多了，历史只有一个。 治观点，所以恩格斯在下面继续写道 :“作
石舒清 : 通过这么多年和您的交往， 者的见解愈隐蔽，对艺术作品就愈好。”

通过赏读您的画作和文学作品，我清晰地 （《马克思恩格斯选集》第四卷，人民出版
看出，和同时期的艺术家、作家比较，您 社 1995 年版，第 462 页）我一辈子崇尚恩
的文艺观点、作品质地、创作面貌以及由 格斯的话，并一直努力地实践着。
此而来的信息、气息等等，都和同时期 石舒清 : 我最近读了王蒙先生的一篇

的创作者们有些区别和异样，甚至有些 文章，文章的题目叫《我是学生》。王蒙说
截然高出的感觉。不只是我一个人有这 他想给自己寻找一种身份，找来找去，就

样的感受。想请您和读者分享的是，您 发现，唯有“学生”这一身份合乎自己终
是如何做到这一点的？在这一点上，您 身的角色。王蒙说，从学历来说，他只是
有哪些特别的感受，或者说有必要告诫 高中一年级肄业，但是现在，他虽然已经
后来的创作者的？ 八十多岁了，只要一息尚存，他就不会停

马知遥 : 我发表小说处女作的时候， 止学习，不会有负自己“学生”这一定位。
已经四十多岁了，不是一个鲁莽的毛头小 这是很触动人心的自我认知。我由此也想

2022 年第 1 期 访谈与对话 71