Page 70 - 《朔方评论》2022年第1期电子刊

花儿音乐的细节上花儿语汇的点缀，体现 战士瑞金投身革命，并相信胜利曙光不久
了这部作品创作素材民间化的特点。 就会到来的激动情感。这段唱词旋律高亢、
在花儿风格的音乐中，节奏前短后长 明朗，对演唱者的技术提出了一定的要求。

的现象大量存在于作品的乐节、乐句结束 通过主人公发自内心的咏叹，音乐被赋予
处，前短后长型的花儿风格旋律节奏特点， 了深刻的含义。
是花儿音乐的突出特点，为了保持这种特 （二）多声部声乐旋律唱段分析

点，作曲家在节奏上大量使用了这一写法。 1.“花儿会”表演式的人声多声部思维
2. 流行音乐式花儿写法 “花儿会”是流行于青海、甘肃、宁
该剧利用现代音乐剧的创作手法，加 夏等西北地区的一种以演唱花儿风格的歌
入了很多流行音乐元素，且合理地将西北 曲为主的集体性群众活动，因演唱花儿歌

花儿音乐与其融入在一起。西北绚丽的民 曲而得名，其表演形式有“漫花儿”“对花
族风貌及文化色彩，悠扬醇美的花儿曲令， 儿”“合花儿”等。所谓“漫花儿”就是独
感人肺腑的故事和革命先烈的英雄气魄， 唱的形式，“对花儿”就是类似对唱和重唱

在崭新的现代舞台上为观众呈现出一幅优 的形式，“合花儿”就是类似合唱的形式。
美、团结、壮烈的革命历史画卷。剧中来 这些民间声乐表演形式在声部数量、织体
自江西的红军小号手将江西民歌带入了剧 以及节奏对位等方面，与一般意义上的重
情，这是红军战士瑞金与主人公花儿的情 唱、合唱有着相同之处。这部作品的多声

感交融，也是两地音乐文化的交流，更表 部唱段使用二声部、三声部对比的复调手
达了各族人民一家亲的深厚情谊。这里具 法居多，也有节奏同步、平行音程和声性
有流行音乐特点的唱段，主要反映在音高 多声部齐唱写法，使用多声部声乐唱段可以

关系与节奏方面，音高采用级进与跳进的 在同一时空中不同人物同时从不同声部、不
有机结合的流行音乐语汇，并使用了大量 同音区、不同织体表达相同或者不同的乐意。
改变常规强弱规律的节奏型写法，如第二 但这些民间多声部表演形式又具有即兴发挥

幕第二场马少爷的唱段。 的特点，具体表现主要在演唱时节奏自由多
3. 歌剧宣叙调和咏叹调唱腔写法 变、有较多装饰性的特点。
音乐剧是一种综合性非常强的艺术形 2.“对花儿”式对唱与重唱

式，尤其是吸收了歌剧的诸多表达形式， 这种表演形式按剧情要求，主要出现
包括歌剧中的演唱方式。作品中出现类似 在重要人物的情感纠葛或矛盾冲突较为激
宣叙调和咏叹调的精彩唱段，例如第六幕 烈的地方，通过这种多声部形式来表达每
第三场三重唱中花儿的唱段，使用了咏叹 一个不同的内心世界。在具体的写作技术

调的表现手法。 上，主要表现不同声部之间使用节奏同步、
这是主人公花儿姑娘决定要跟随红军 节奏呼应或声部模仿、对比等复调写作技

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