Page 71 - 《朔方评论》2022年第1期电子刊

法。这部作品按照故事情节表达的需要， 在多声部乐队配合下起到巨大的推动力，
作曲家创作时用了大量的二声部、三声部 同时也从不同角度解读和演绎了剧情变
的对比手法，形成二重唱和三重唱段落， 化。合唱部分主要分为混声合唱和同声合

每一个声部在节奏、音区和旋律特点上各 唱两大类型，经作曲家深思熟虑的巧妙设
有不同，既保证声部各自的清晰性，又有 计，声部层次分明，音色布局合理，气氛
效地在同一时空展现不同人物的性格。这 渲染到位。如在第四幕第一场“花儿大会”

些重唱段落主要集中在主人公花儿和瑞金 中合唱部分。
以及马少爷的唱段上。如在第二幕第三场 在这里作曲家将民间多声部“漫花儿”
“闯入禁地”中的四重唱唱段。 与“合花儿”特点融入其间，使用混声二
在这段四声部复调性唱段中，集中 部性合唱写法，采用节奏同步型四声部和

了四个不同的人物形象。作曲家使用了严 声织体，声部数量的转变、音区的设计以
格对位风格的织体样式，音高主要使用了 及多变的和声效果，协同着剧情做着相对
不同的人物形象对应不同的音高关系特 自由且合理的变化，对花儿大会人山人海

点，花儿姑娘的唱段在女高音声部，使用 的情景和老百姓对花儿姑娘成为花儿王的
三度进行为主，瑞金演唱的声部主要使用 集体赞美之情做了精彩的表达。
了同音反复，白大夫和马少爷的唱段使用 总之，音乐剧《花儿与号手》整部
了固定音高片段的反复，但在织体密度上 作品既充满了西北音乐语言基调和当代音

没有其他声部密集。四个声部在空间上川 乐剧风格应有的时代性与融合性特点，又
流不息，节奏、句法上交相呼应，使得每 摆脱了单一的地域性与民间音乐风格的表
一个声部都能清晰地得以表达。这些多声 达方式，用线性叙事思维下的结构方式对

部技术手法在织体上层次分明，使音乐形 西北这片土地上发生的故事进行回望与思
象鲜明、突出，加强了戏剧性表达的效果 考，弘扬了红色革命文化，歌颂了人性的
和人物情感的交融，表现了音乐剧的交响 真善美，歌颂了民族团结。作品散发着浓

化意义。 郁的西北民风民情，凸显了对美好心灵和
3.“合花儿”式合唱 生命价值的讴歌，是国内近两年来红色题
往往一段气势恢宏或者优美的合唱， 材音乐剧中的一部立意深远、角度独特的

让人久久难忘。剧中的合唱有对气氛烘托、 舞台精品。
故事情节的暗示，发挥了积极作用，更好
高敏，女，1974 年生，宁夏平罗人。宁夏音
地增加了作品的色彩感和戏剧效果。作品 乐家协会副主席兼秘书长。发表论文论十余篇。
运用合唱作为一种重要的音乐表现手法， 曾三次获得地区级声乐比赛金奖。

2022 年第 1 期 创作探析 69