Page 69 - 《朔方评论》2022年第1期电子刊

构构成。采用辉煌宏大的多声部、丰富而 中国风格音乐剧本身所具有的音乐文化
多变的管弦乐音响和人声多样的表演形式 特点。
作为支撑，是作品的文学与音乐交叉叙事 这部作品中的旋律是经过精巧设计和

的扩展。庞大的管弦乐队的音响支撑和人 布局的，风格紧扣主题，对花儿形象的唱
声不同表演形式与交响思维的呼应，是这 段在整部作品中写法多样，既有类似原生
部音乐剧艺术水准提升的有力保障，尤其 态写法，也有流行音乐写法，还有类似歌

是这种革命历史题材的音乐剧作品，有着 剧宣叙调和咏叹调唱腔的写法。旋律大致
对与生俱来的辉煌宏大和对交响性、多声 分为以下几种类型 ：
部思维的内在需要，管弦乐丰富而多变的 1. 类原生态旋律写法
音响、纵横交错的声部与织体，加上人声 这部音乐剧作品所使用的民间原始音

不同的表演形式，对于作品风格的构建起 乐手法采用说书人原生态花儿唱段穿插在
到了至关重要的作用。作品明显的地域风 作品的幕间，幕间曲原生态唱段在整部作
格，是作曲家通过对西北传统音乐提炼转 品中先后使用了五次，并且运用花儿音乐

化的结果。作曲家温中甲先生曾在宁夏生 的元素与花儿音乐的表演形式，在节奏、
活、工作多年，对宁夏乃至西北地区的音 调式、旋律音高等方面，凸显花儿音乐风
乐有深厚的研究，他使用西北民间音乐做 格特点。
原始素材进行通俗化、交响化、故事情景 在作品开篇处，旋律使用了较长时值

化的改编，见解独到而精准。 的音符作为引入，这是花儿音乐的典型特
（一）单声部声乐旋律唱段分析 征之一，作品内部大量的先现音反复，在
宁夏地处西北内陆，是秦陇文化和黄 乐节和乐句的结束处使用前短后长的节奏

土高原文化的边缘地带，民间音乐风格深 型，音高采用四、五度为主要框架，这些
受这几种文化的影响。旋律节奏自由，曲 都是西北花儿民间音乐的显著特点。
调高亢，带有滑音、倚音、颤音等装饰音 这个唱段中带有明显的花儿音乐的节

是花儿音乐的特点。在这部作品中，作曲 奏特点，由于唱词的原因，同音反复被合
家为了凸显地方音乐风格，大量使用花儿 并到了一起，后面的音取消了音头，但还
音乐的元素。主人公花儿、瑞金、马少爷 是能够显示出花儿音乐的特征。在这部作

的独唱、重唱以及作品合唱等段落中，花 品的多声部唱段中类似风格的旋律被多次
儿风格音乐比比皆是，并在使用过程中与 使用，例如第一幕第四场中纳兰与主人公
音乐剧的时尚、流行性的旋律思维进行了 花儿的唱段，第一幕第五场中瑞金与连长
有机融合。花儿风格的旋律在作品中不只 的唱段，也使用了在节奏和语汇具有花儿

是保证了作品风格的地域性、结构感和情 音乐特点的唱段。这种从宏观层面的花儿
感串联、故事串联的作用，同时也显示出 音乐的技术语言要素的使用，到微观上的

2022 年第 1 期 创作探析 67