Page 15 - 《朔方评论》2025年第2期电子刊

家、古典文学家和山林文学家手里。不消 探讨。他的作品采取现实主义创作手法，
说，这种看法是太过于武断了”。 对社会的阴暗面进行了无情的批评与揭
胡适在《文学改良刍议》一文中提出 露。夏志清先生对鲁迅及其作品的分析与

了文学改良“须从八事入手”的主张，“须 评价更为犀利。
言之有物”“不作无病之呻吟”，从某种程 鲁迅在日本学医归国后，先是在浙江
度来看确实涉及了文学的内容，但这内容 绍兴府中学当了三年的监学兼生物教员，

究竟是什么，并不明确。他提倡以白话文 后又在教育部任佥事职位。从作品的人物
代替文言文，这是文学革命的一个重要内 形象来看，鲁迅“对于农村人物的懒散、
容，它对于否定封建旧文学，创造白话的 迷信、残酷和虚伪深感悲愤，新思想无法
新文学，有其进步意义 ；但是，总的来看， 改变他们”，因此，鲁迅“摈弃了他的故乡，

他的主张和态度，既模糊又软弱，改良主 在象征的意义上也摈弃了中国传统的生活
义色彩极重。夏志清认为，胡适在白话文 方式”，但“故乡同故乡的人物仍然是鲁迅
运动中的贡献是非常显著的，他不但认识 作品的实质”；从作品所表达的主题、内容

到白话文的教育价值，而且还是第一个肯 及创作技巧来看，鲁迅“对于传统生活的
定白话文的尊严与其文学价值的人。在胡 虚伪与残忍的谴责，其严肃的道德意义甚
适看来，中国文学能有今天的成就，乃是 明，表现得极为熟练，这可能得益于作者
因为在其发展过程中，不断有通俗的作品 的博学，更甚于他的讽刺技巧”，以《狂人

以非正统文学姿态出现的缘故。当时提倡 日记》为例，作者“没有把狂人的幻想放
白话文学，不但不会与中国文学的传统脱 在一个真实故事的构架中（本来没有人要
节，而且还是保证这一传统继续发展下去 吃他），所以鲁迅只有加油加醋，把各种中

的唯一可靠办法。 国吃人的习俗写进去，而未能把他的观点
戏剧化”；从创作的态度来看，鲁迅“作为
二 世事的讽刺评论家”，他“自己并不能避免

他那个时代的感情偏见”，作为一个和同时
夏志清认为五四时期的小说写得太浅 代其他作家相比来说复杂得、多思考得多
露了，技巧幼稚，看人看事不够深入，对 的名作家，在鲁迅一生的写作经历中，他

人心的发掘不够，在描绘人间现象时没有 “对青年和穷人，特别是青年，一直采取一
提供深刻的、具有道德意味的了解。也就 种宽怀的态度”。客观上来讲，这种态度，
是说，现代中国人写的小说显得浅显，而 “事实上就是一种不易给人点破的温情主
不能抓住人生的道德问题。 义的表现”。从作品的价值来看，他只想把

大多数学者认为，鲁迅把创作的注意 赤裸裸的社会现实表达出来，做一个精神
力集中于对国民性“病根”及“劣根”的 上的医生来为国为民服务，他“怕自己流

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