Page 61 - 《朔方评论》2022年第1期电子刊
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《男人的风格》《河的子孙》等。另外，《异 正是艰难的社会改革所需的人物造型。
想天开》《我们是世界》是张贤亮写的剧本， 从时间上来看，张贤亮被影视改编
分别拍成了同名电影。 的小说多集中在 20 世纪 80 年代，而此后
张贤亮的众多文学作品为什么能够被 90 年代和新世纪之后的作品则失去了影响
搬上荧幕而且深受观众的青睐和好评？我 力。原因在于 80 年代张贤亮小说所展现
认为有以下原因。 出来的思想主题迎合了时代的需求，在表
首先，小说主题与时代环境高度契合， 达社会主旋律的同时又能够彰显出强烈的
文学艺术自觉承担着重塑历史主体形象的 文化认同感。这种社会认同感使得小说被
重任。 改编成电影之后获得社会各阶层普遍的认
在新时期早期的各种文学思潮中，张 可，进而引起广泛的共鸣。
贤亮的小说都积极地参与其中，并成为各 其次，从小说到电影的转换过程得益
种文学思潮的弄潮儿。作为“伤痕文学” 于著名编剧、导演和演员的通力合作。
代表作的《灵与肉》，讲述了许灵均被流放 文学作品之所以能够改编成电影，是
到一个偏远的农场劳教的故。在劳教期间， 因为文学作品中包含电影所需要的美学内
许灵均整天与牲口为伴，心中的苦楚与冤 涵，含有可以与电影对等的美学要素，比
屈只能向他喂养的马倾诉。就这样，许灵 如人物、故事、语言、时空感、节奏感等等。
均把自己的生命气息与大自然的气息融在 这些元素都是文学与电影共同具备的艺术
一起。在这片广阔的农场里，许灵均体会 元素。从根本上说，电影也是一种叙事的
到了自然的魅力，是大自然抹平了他心灵 艺术，从文学作品到电影的改编最根本的
的伤口。直到有一天，许灵均的生父许景 部分就是叙事方式的转换，而这一转换过
由从国外请他出国继承财产，许灵均与父 程往往需要编剧、导演与演员合力完成。
亲见面后，经过一番思想斗争后，毅然辞 文学与电影同为艺术，但却是两种不
别了阔绰的父亲而回到了黄土高原。在这 同形式的艺术。虽有其相通之处，更有其
部作品中，张贤亮刻意塑造一个拒绝外国 无法逾越的艺术鸿沟。所以，对于从文学
富裕生活的爱国者形象，他努力凸显许灵 作品到电影的改编需要的是那些有丰富创
均身上的这种无怨无悔的忠诚和奉献精 作经验又深通电影之道的作家，才能把文
神。另一部获奖小说《肖尔布拉克》的主 学作品改编成好的电影剧本。许多优秀的
题依然强调的是苦难对于人生的锤炼。从 剧作家对名著改编后，然后把剧本交给他
这两篇小说中，张贤亮改变着“伤痕文学” 认为能够表达剧本精神的导演去拍，这种
普遍的美学规范，他要在伤痕中让读者看 强强联合一般会改出好的电影剧本，拍出
到美的光辉。作为“改革文学”代表作的《龙 优秀的电影。同时，演员是文学人物转换
种》塑造的新时期勇于革新的闯将形象， 和导演思想的最终体现者，是文学人物精
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