Page 57 - 《朔方评论》2022年第1期电子刊

娱乐，一切公众话语最终都将以娱乐的面 感天动地的文字，熟稔于胸的技法，深刻
孔出现，一切文化内容都心甘情愿地成为 记录了他们所处的时代以及人民的苦难生
娱乐的附庸品，且毫无怨言，甚至于欢天 活和蹉跎岁月，读者从中总能寻找到那些

喜地，“其结果是，我们成了一个娱乐至死 闪闪发亮的人性之光，看到一个个不愿意
的物种”。今天，我们正处在一个互联信息 被无情现实打败的灵魂 , 看到“可信可爱
和媒体娱乐高度发达的时代，良莠不齐的 可敬”的冉阿让、约翰·克里斯朵夫、苔

泛娱乐文化无处不在，作为有良知有追求 丝、艾丝美拉达、简·爱、安娜·卡列宁
的写作者，我们绝不能听之任之随波逐流， 娜、保尔·柯察金、聂赫留道夫、少年闰土、
要敢于对那些打着文学旗号的穿越、玄幻、 骆驼祥子、翠翠、林道静、梁生宝、孙少平、
盗墓、宫斗等创作乱象说不。孔子曾说：“志 白嘉轩们长时间居住在读者心间，说到底，

于道，据于德，依于仁，游于艺。”德在先， 这正是现实主义文学的终极关怀所在，是
艺在后，唯有德艺双馨才是人间正道，否 作家们“铁肩担道义、妙手著文章”的最
则，作家们即便面对火热巨变的社会生活， 佳注脚。

也只能是隔靴搔痒自说梦话，永远无法抵 《边城》就是一部传达中国气韵、塑
达艺术的真谛。 造中国形象最好的现实主义文学画卷。沈
1950 年代，作家柳青主动放弃了北京 从文念兹在兹，他对湘西边城的山河景致
优渥的工作条件和生活环境，放弃了令人 风土人情可谓烂熟于心信手拈来，那些官

羡慕的职务和干部级别，不辞劳苦执著地 路、溪水、渡头、茶峒山城、水手、掌水
深扎于陕西关中农村，全身心体验农业合 码头，凡此种种，均被作家娓娓道来，他
作化道路长达十余载，其间饱尝了种种艰 用文字写活了生活中的小人物，“祖父找人

险和压力，最终铸就心血之作《创业史》。 做了替身，便带了黄狗和翠翠进城”，作品
作品成功塑造了以梁生宝为代表的一心为 犹如中国的大写意画，着墨不多寥寥数笔，
民、有情有义、勇毅担当的青年农民形象， 便把爷孙俩相依为命的日常精妙地刻画出

故事感动了几代中国读者。当年柳青正是 来。小姑娘翠翠的身世及情感变化如溪水
用心用情深入生活现场，与黄埔村百姓休 潺潺流淌，人物被赋予了一种与天地万物
戚与共，以“可信可爱可敬”的新文学形 浑然一体的祥和气息，以及与所处的时代

象和无怨无悔的创作精神铸造了一座时代 息息相通的强大生命力。如此别具中国意
丰碑。 蕴的慰籍文字，正是得益于最真实最朴素
一名作家，到底应该写什么，作品为 最民间的现实生活，更得益于中国传统文
谁而写，依旧是当下亟待回应的重大命题， 化的浸润与渗透，诚如习总书记所言“生

不妨悉心回顾一下 19、20 世纪那些经典艺 活就是人民，人民就是生活”，设若没有作
术形象，大师们无不以其个性鲜明的文本， 家对生活的热爱，对百姓的感同身受，对

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