Page 65 - 《朔方评论》2025年第2期电子刊

的设计和思索，但将“闹海”这一象征反 定位相关。它在制作水准、娱乐性上的成
抗强权的经典情节，转化为更具娱乐性的 就有目共睹，其在文化厚度与美学涵养上
“打怪升级”桥段，弱化了故事原型中的批 仍有提升空间。

判深度 ；将太乙真人塑造成贪吃肥胖的滑
稽形象，虽增加笑点，却消解了原著中“昆 尾声
仑十二金仙”的智慧与威严。

影片依赖密集的台词与明确的情绪渲 中国动画产业正酝酿着一场飞跃——
染传递价值观，例如通过角色直接说出“我 曾经贴着“小儿科”“低龄向”标签的二次
命由我不由天”，直白化的表达虽然降低 元世界，已经慢慢从一种表达方式、一种
了理解门槛，却也限制了作品的回甘余味。 呈现风格，转向了包罗万象，优秀传统文

对比 1979 版哪吒“以形写神”的写意美学， 化元素登台，时代话题融入神话人物形象，
一句“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连 动画片不再只是孩童的专属，观影需求已
累你”，配合上漫天黑云雨雪，陈塘关百姓 经呈现出分众化、多样化的态势，各个年

性命攸关，李靖与梅花鹿错愕的眼神特写， 龄层喜闻乐见、津津乐道。当耳边再次响
哪吒完成了身体的奉还，也使剧情推至高 起“有一段神话，话说那么一家……”几
潮，剧情逻辑简洁却不失激荡。对比之下， 代人在影院共享同一个原型串联起的时光
《哪吒 2》的情感推波更近乎饱和，“反转 故事，在故事的笑与泪，“燃”与“丧”中，

再反转”可能陷入为颠覆而颠覆的廉价感， 我们有了更多讲好亲情故事、文化故事和
缺乏留白与隐喻空间。 成长故事的理由和信心。
我们知道，商业成功与艺术突破的关

系是具有辩证性的，必须承认，《哪吒 2》 贾雨晴，宁夏文艺评论家协会会员，宁夏作
家协会会员。现就职于宁夏文联。
的这些特点很大程度上与其商业类型片的

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