Page 50 - 《朔方评论》2024年第1期电子刊
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《野风记》的诗学追求
◎杨风银
从《原野集》到《野风记》，诗人安 过打破时间的束缚，而艺术地处理了空间
奇给自己的两本诗集取名都用了“野”字。 拓展造成的裂痕。
作为读者，我们能明显感觉到安奇对“野” 我们从《野风记》中举一例来说明。
的钟情。同时，我们在阅读时发现，野是 “幽暗的山峦在彼岸 / 一盏灯闪烁，似
诗人安奇的一种诗学追求。 乎在不断突破 / 四面都是方向，却无真正
安奇自己也承认 ：“在创作《原野集》 的方向 / 一条河不用停歇，只要沿着千百
的后期，我已经发现了古典与现代的某种 年 / 方向始终如一 / 我听见喧嚣，尽管夜
衔接，也试着创作了不少作品，自 2015 年 色深沉 / 我看见指向。方向明晰，却喘息
之后，我就坚持了古典与现代相结合的创 不已 / 深夜不断前行，隔断空间 / 连续的
作尝试，在古典诗歌的阅读中，不断有新 秘密形成苍茫 / 指引着内心形成大海，悬
的发现，某些诗境，似乎已经遗忘。于是 挂一盏灯”（《深夜灯》）。诗歌写作的惯性
我进一步探寻，试图从中寻找到某些意象， 应该是对空间的一种把握，即完成一种形
多种结构，美好境界，并在自己的诗歌写 象的结构。这种形象的结构是诗人把握世
作中呈现它们，唤醒过往的记忆。” 界的一种结果，要表明世界之于“我”的
从《原野集》开始，安奇在诗歌创作 那一部分。诗人把握世界的结构呈现，自
中就有意识地突破空间的限制，将关注的 我理解世界的一种局限，在时限上会延宕
视域拓展到了“原野”中去。这是安奇诗 出连绵的效果，从而凸显物之存在的意义
歌创作的一个“胎记”：从题材上考察，都 来。山峦、灯、河、我和大海一同构筑一
带有“野”的标识。这一视域上的拓展， 个“被感知”和“被理解”的有意义的世
体现在诗歌艺术世界的构筑方面，就是通 界，其中的每个“因素”必须成为意义的
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