Page 35 - 《朔方评论》2022年第1期电子刊

一直以来，躲在我意识深处幼时的我，沉 罪恶感”；父母吵架“以致成年后的我对生
睡在我身体里的另一个我，被找到，被唤 活矛盾、工作冲突采取了另一种极端——
醒。”作家通过文字搭建的时空与现实的时 隐忍和冷战”；在妈妈的干涉下姐姐和妹妹

空完成交流与碰撞，表现于多个时空中的 放弃自己的文艺爱好，最终选择自己不喜
个体会出现在同一篇文章中，比如在《梦 欢的工作。每个人处于孩童时代，都缺少
房子》中，时间变成一种可以压缩与拉伸 严谨的思维与表达能力，并且难以反抗父

的介质。当妈妈告诉“我”邻居的小孩灵 母的权威，因此这时候的儿童处于失语状
灵大概已经四十岁的时候，“我”十分吃惊， 态，但是长大后他们有机会对过往进行反
时间似乎变成一个有棱角的实体。而后采 思与诉说。
用蒙太奇的手法展现出各个阶段的父母 ： 散文集中最有吸引力的部分其实是那

擦皮鞋得病的爸爸、系鞋带去游艺室的年 些渗透着自己的生命体验，描写细腻的部
轻爸爸和满头白发的妈妈、镜子当中爸爸 分。当作家找到个人与历史的联系，人的
瘦削的影子、镜子当中爸爸消失了。这段 感受就不再局限于个体的悲欢离合，这也

描写让人想到张爱玲在《金锁记》中同样 是为何作家在书写之时总是带着一种成年
使用蒙太奇手法，以镜子连接过去与现在。 人的冷静与理性。尤其是叙写父母辈婚姻
场景的并置，让人感受到时光的匆忙流逝， 故事的《花儿为什么这样红》中，读者看
进而产生唏嘘之感。从这个角度而言，《黑 到了一个更为偶然与必然叠加的天地。文

色版图》就是作家的一次精神还乡，在对 中写到妈妈跟随新嫁的丈夫来到令人失望
过去及故土亲人的回忆当中完成了一次自 的煤矿区，此前她对自己未来的命运一无
我确认，她带着一种深刻的眷恋与情愫， 所知。她仿佛是被大风吹起的蒲公英，毫

在“归来”的旅程中重拾本质上的纯真。 无方向地飘浮，最终降落在这片土地上，
还要生根发芽。这都是命运赋予的随机性，
三 转念间一切都已注定。因而一个好的作品

应该是有余味的，没有讲尽的。
在《多多的春天中》，曹海英便让读 原初的童年记忆、与大地及亲人的血
者看到了童年往事并不总是无忧无虑。这 脉联系，是她宝贵的精神财富，而现实主

种情绪在《黑色版图》中亦有展现，因而 义手法的运用，则与那个朴素的年代相得
可在字里行间看到一个人成长过程中的 益彰。与此同时，曹海英将故事的主角置
“伤痕”。这些“伤痕”是曾经的环境与家 于历史语境当中，在历史与个人的互动中
庭在个人身上打下的烙印。散文中写到原 拓展了书写的深度。通过文字，曹海英给

生家庭带来的淡淡伤痕 ：妈妈教“我”买 自己的过去确立了一个坐标点。通过回忆、
电影票时逃票让“我”产生“长高长大的 想象、其他人的讲述、故地重游，她逐渐

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